Skip to content Skip to footer
Эскиз декорации к балету «Весна священная»
Год1912АвторН.К. РерихShare

В творчестве Н.К. Рериха (1874 – 1947) театральное искусство занимало особое место. Он пришел в театр в 1905 году сложившимся живописцем историко-эпического направления. Его интересовали мифологические темы, что нашло воплощение, в частности, в оформлении балета Игоря Стравинского «Весна священная». В Астраханской галерее хранится эскиз декорации «Поцелуй Земле» к этому балету. Именно он стал последним в череде поисков и послужил основой декорации[1].

Работа над одноактным балетом началась в 1910 году. Рерих участвовал как либреттист и сценограф. Им были исполнены эскизы декораций «Великая жертва». Но работа была прервана (Стравинский занялся балетом «Петрушка») и возобновилась в 1911 году. Балет состоял уже из двух картин: «Поцелуй Земле» и «Великая жертва». К осени 1912 года Рерих создал три эскиза для первого акта. Доминантой первых двух было одинокое дерево – образ, требующий повышенного внимания зрителей, а значит, отвлекающий от балетного действа. В декабре 1912 года Рерих писал Стравинскому: «Делаю вариант 1-ого акта, без дерева получше»[2]. В последнем эскизе вместо дерева появился рябой валун, вместо одного озера — два небольших. Линию горизонта почти полностью закрыла зеленая гора. Своим живописно-пластическим строем этот эскиз, по мнению художника, наиболее отвечал музыке и задаче оформления первой части балета. Он и послужил основой для декорации, что подтверждают, например, фотоснимки в дни премьеры[3].

Премьера «Весны священной» состоялась 29 мая 1913 года в театре Елисейских полей во время пятого «Русского сезона С.П. Дягилева». Балет стал подлинным открытием, но сопровождался небывалым скандалом. По словам критика А. Левинсона[4], публика не приняла пронизывающие слух ритмы, эпатирующую хореографию. Декорации и костюмы получили высокую оценку. Отмечалась изысканность и красота цветовых решений.

Эскиз имеет на обороте, предположительно, авторские надписи синими чернилами на русском и французском языках: 1 актъ. «Весна священная» / Le Sacre du Printemps.  Происходит эскиз из коллекции С.А. Кусевицкого (1874-1951) – дирижёра, композитора, издателя. Об этом свидетельствует владельческая печать «С. Кусевицкий» на обороте. Кусевицкий приобрел его у автора за 800 рублей после премьеры балета (надпись на обороте «800 roub»). В 1913 году Рерих писал жене: «Первый раз я присутствовал при рёве всего зала, и в описании нет ничего преувеличенного… Сегодня я выписал 500 р. от Кафталя, так как надежда на Дягилева плоха, а Кусевицкий купил 1 акт…»[5]. После революции, в 1921 году, Кусевицкий эмигрировал. Его издательство, художественные коллекции, миллионное состояние были национализированы и экспроприированы. Коллекция, во всяком случае часть с эскизом Рериха, оказалась в Третьяковской галерее (на обороте эскиза – бумажная наклейка с печатью «Государственная Третьяковская галерея»). Далее эскиз поступил в Центральное Хранилище Государственного музейного фонда (на обороте – штамп ГМФ и номер I 10284 карандашом). В 1927 году из музейного Фонда по акту №697 эскиз Рериха «Поцелуй Земле» передан в Астраханскую галерею[6].

    Интересна монограмма на лицевой стороне эскиза – вертикальная подпись из трех букв «Р», «Н» и «Х». Известно, что с 1910- х годов Рерих активно использовал вертикальную монограмму  «Р» и «Х», иногда добавляя «Н», как на эскизе. Подпись носила мистический смысл и была «указана» Рериху Великим Учителем, одним из основателей мировой религии, принадлежность к которой Рерих ощущал. Об этом он рассказал в письме Владимиру Шибаеву, своему секретарю, члену теософского общества:  «Мастер Мория (в теософии Учитель Мудрости – авт.) указал купить трехтомное (имеется в виду книга Е.П. Блаватской «Тайная доктрина» – авт.) и там указал многие символы, ранее показанные жене в видениях, …указал на значение моей подписи под картинами, которая появилась с 1910 года»[7].

По материалам доклада научного сотрудника Астраханской картинной галереи О.В. Кошкиной «Эскиз декорации Н.К. Рериха «Поцелуй Земле» к балету «Весна священная» из собрания Астраханской картинной галереи как итог художественного поиска в оформлении постановки 1913 года» (Межрегиональная научно-практическая конференция «Музей и время». Астрахань).

[1] Яковлева Е.П. Театрально-декорационное искусство Н.К.Рериха. – Самара: АГНИ, 1996. — 272 с.

[1] Цит. по книге Яковлевой Е.П. Письмо Н.К. Рериха И.Ф. Стравинскому от 16 декабря (?) 1912 года. Цит. по копии, переданной автору В.П.Варунцем. Оригинал хранится в Paul Sacher Stuftung Swiss, Basel. (Прим. Е.П. Яковлевой)

[2] Петербургская газета. 1913. 23 мая. № 139. С. 14-15, ч/б фото.

[3] Левинсон А., Старый и новый балет, П., 1917. – С.161

[4] Письмо Н.К. Рериха к Рерих Е.И. Май 1913 г. Париж, ОР ГТГ, ф. 44/227

[5] ГААО Фонд № Р-3365.Оп.1.Д.4.Л.37

[6] Н. К. Рерих.  Дерзайте! Письма к В. А. Шибаеву и Н. В. Кордашевскому.  Абакан: Хакасское книжное издательство, 2012. — 160 с., илл.


Оставить комментарий

Решаем вместе
Сложности с получением «Пушкинской карты» или приобретением билетов? Знаете, как улучшить работу учреждений культуры? Напишите — решим!

© 2012 — 2022 Астраханская картинная галерея имени П.М.Догадина. Все права защищены.